邵氏在六七十年的风光一时，占据华如影大半壁江山，不过现在已经严重衰落。这其中有邵氏制度的问题，留不住人才，但最关键的还是意识冲突的问题。邵逸芙毕竟是内地出身、内地长大的，有中国情结，而邵氏的导演和电影工作人员也都是南下的电影人，他们拍的电影以国语片为主，讲的也大多是中国故事。

不过从70年代开始，二战后出生的一代和移民第二代成为香江电影市场的观影主力，这些人对中国没有什么认同感，加上港英政府的“洗脑赢心”工程，对内地甚至是敌视的。到了70年代中期，香江电影出现了以许冠文、许冠杰昆仲为代表的市民文化。他们兄弟俩的《鬼马双星》、《半斤八两》等疯魔全港，票房屡创新高。

尤其是香江新浪潮的出现，令观众开始渐渐远离李翰祥、张彻等导演的电影，因为新浪潮所的故事都是观众熟悉的故事和人，的是一样的语言。以国语片“想象中国”为主的邵氏，已经与香江脱节，很难吸引年轻一代的观众。

现在出口公司推出的合拍片政策，让邵逸芙看到了一丝转机。他看完关于出口公司政策的详细报道后，和老婆方逸华讨论跟出口公司合作的问题。邵逸芙坐在沙发上，端起茶杯喝了一口，缓缓地道：“时代变了，张彻他们已经拍不出受年轻观众欢迎的电影，不过他们的电影要是进入内地的话，应该会大有作为。”

方逸华点零头，但很快又摇头：“如果能跟出口公司合作，进军内地市场，那肯定是大的好事，不过这事恐怕有难度，出口公司很难跟我们合作。”

邵逸芙不解地道：“为什么？我们跟长凤新的关系还可以啊。当初我们想拍《七十二家房客》，去找廖一原商量的时候，他直接对我，版权费就不要了。直接把版权给我们了。有他们牵线搭桥，怎么会有问题？”

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