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奥斯卡最佳外语片奖设立时间晚于奥斯卡常规奖，本意是推进世界电影文化和市场的交流合作。

但随着美国电影工业海外扩张，奥斯卡的本土权威渐渐发展为国际共识，最佳外语片奖含金量认可度水涨船高，竟成炙手可热的世界级电影奖项。

而中国自千禧年以后，格外重视各种对外输出文化软实力的窗口，于是接连十八年从未缺席奥斯卡最佳外语片奖的角逐。

其中11年是《唐山大地震》，12年《金陵十三钗》，13年《搜索》，14年《一九四二》。张、陈、冯三位大导轮番上阵，奈何始终颗粒无收，连提名都没混上。

成功找原因，失败找借口。华语影坛最具实力的几位大导演，都拿不下奥斯卡最佳外语片，有人认为是实力不够，有人觉得是故事不行，还有人说是题材限制……。

《三体》是个好题材，故事虽是在讲未来，但反映的全是人类过去干过的种种蠢事，翻旧账报新仇，圣母毁世界……。

原著的伟大是毋庸置疑的，关键在于导演的剧本编写、拍摄功力如何。一旦拍好，票房、奖项怕只能用横扫来形容。奥斯卡最佳外语片奖，想也不是什么难事。

《三体》原著的宏大，注定了这将是一部商业与艺术相结合的大片。也注定这是一部一旦拍砸，将被人骂的狗血淋头的影片。

因而陆麟在想《三体》的时候，首先想的是怎么拍好，得不得奖都是后话。

“也不一定非要得什么大奖，只要口碑和票房够高，我就心满意足了！”陆麟笑呵呵道。

韩山坪向众人道：“要说咱们国内的导演，最不在乎奖项的，就是咱们的陆麟陆大导演了！”

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