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中国的古代文学，是有自己标准的，文学作品和文论作品都是“中国制造”。

我们的现当代文学，是从白话文写作开始的，以口头语言进入书面语言，放弃文言文，是文学革命，是文学的划时代进步。但有一个基本事实，在文体上，无论小说、诗歌、散文，还是文学批评，向国外借鉴，临摹乃至照搬的多。现当代文学史，说白了，是一部当学生的历史，学东洋，学西洋，学苏俄，还有学习印度和拉丁美洲，作家学，评论家学，大学里的文学教授学，学习态度诚恳，学上瘾了，已经一百年了，仍在矢志不渝。莫言获2012年度诺贝尔文学奖，颁奖辞是：“将魔幻现实与民间故事、历史与当代结合在一起。”莫言获奖的意义，是中国学员里有出徒的了。但莫言的了不起，是以当代中国人的思维姿态立于世界文坛之林，再造了一个文学的高密，实现了他的“中国制造”。其实不仅莫言，当代多位作家和评论家近些年都在致力于探求“中国制造”，如贾平凹和李敬泽等。但就整体而言，文学批评在这一点上稍滞后一些。

我们今天的文学研究领域，有点类似当下的汽车制造业，整条生产线，包括发动机都是进口的，国产货不具规模，多项指标也不过关。我在20世纪80年代开始做编辑的时候，是在河北省的《文论报》。那个时期，文学创作和文学批评相互呼应，相互砥砺，作家思考的引爆点多来自文学思想界，如今好像脱节着，评论界思想的活力和作家创作的活力不再发生深度撞击了。文学研究和文学批评是给文学定标准、立规矩的，中国文学的根，是中国人的思维方式，是中国人的精气神。裁剪唐装，用量西装的尺子不一定合适。

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