人类的社会里门槛这个东西处处存在，甚至包括审美。

在传统的电影界，叫好不叫座和叫座不叫好是困扰所有导演的永恒的问题，因为对于宏大思想的感悟必然需要相当的学历或者阅历作为支撑；与之相反的，如果一部电影很简单让所有观众都能看到它的思想内核，那么它的表层思想内核注定不会太有深度。

所以千百年来，“雅俗共赏”这种级别的作品并不多见。

同时电影还很容易伴生其他的问题，一个生动的例子就是《肖申克的救赎》这部电影，这部现在看来可能是人类电影史上最著名的电影，当初在上映的时候就遭到了票房的滑铁卢，制片人差点要去洛杉矶街头讨饭，甚至现在影迷们津津乐道的这部电影的口碑，在当时也是被一个更受美国人欢迎的《阿甘正传》给成功的压了下去，还有一个同样是大导演制作的《低俗小说》也在口碑成功压了《肖申克的救赎》一头。

也就只能说万幸当时还有租借DVD这种东西，这部现在的神作在当时虽然口碑票房双败北，但是至少还没扑到谷底，靠着录像带市场租借，在花了差不多四年多之后这部电影才终于回本，同样也是花了接近十五年之久酝酿口碑，这部电影才终于完成了口碑的逆袭成为了一部TOP1级别的电影。

有这样的例子在前，也无怪乎文化领域大多数都是一些做票房而不做口碑的人，因为绝大多数人都不会想着让自己的作品在十五年后再发光发热，拜托，十五年之后说不定第三次世界大战都开始了，未来的事情太远了，我们只争朝夕。

这些是为了说明现在搞艺术的到底有多难：如果你的作品叫座不叫好，那么恭喜你，至少你的作品已经赚到钱了；如果你的作品叫好不叫座，那么也同样恭喜你，虽然你可能会被饿死，但是至少你的作品过了十年依旧会有人记得。

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