太平公主府邸中堂，伶人们翩翩起舞，宴乐声美妙悠扬。

李潼饶有兴致的欣赏着堂上歌舞，不时跟他姑姑聊一聊神都时下流行的曲乐风格。

他虽然是从内教坊编曲出道，但最近这大半年的时间忙于各种人事，对此关注度已经没有以前那么高，此时跟太平公主聊起这些内容，自觉已经有些跟不上潮流的发展。

虽然在物质条件并不充足的古代，文娱只是一部分才能享受到的精神娱乐，但大体上也能反应出一些时代精神面貌。

如今的武周，虽然还没有真正进入盛唐的博大与包容，但也继承了初唐的开放与进取。

政治上的混乱与焦灼并没有影响到文化上的试探与变革，陈子昂所倡导的诗歌革命，已经具有了不弱的影响力，李潼偶尔在府中甚至都听到府员们鉴赏谈论陈子昂的几首《感遇》诗。

盛唐先驱的贺知章，李潼也从他表弟陆景初口中听过几次，并不止一次的表示，如果贺知章北上神都，陆景初一定要将他引见入府。

由贺知章，李潼又不免联想到同为吴中四士的张若虚，他还抄过张若虚《春江花月夜》的开篇呢。不过眼下他也不指望再靠文抄混名声，也不打算将整首诗都抄下来，还是留给张若虚吧。

唐人作诗，同题同韵本就是常事，特别《春江花月夜》这种乐府旧题，就算李潼写过也不影响张若虚的发挥，甚至还有可能促成这首诗的提前面世。

李潼的《春江花月夜》，时论本就称是基于隋炀帝旧题的发挥与再创作，也引发了时流针对此题经久不衰的续作，张若虚所作本也是由此启发而来。

太平公主或是没有太高的诗情文采，但受其母影响，对诗歌曲乐的鉴赏水平却不低，因此跟李潼讨论起相关话题时，也是有来有往，不乏臧否之言。

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