（居然喊我大水毛…你们太过分了！）

西方人对东方的片子，想要给予普通的肯定，大抵得符合两个条件：要么有民族的个性，要么有人类的共性。

选题很重要！

这几年内地市场崛起，挖掘民族性这种东西，不被大众接受！

事实上，自从张一谋的《红高粱》在柏林获奖开始，学界一直有关于‘第五代是否在投西方所好，为取悦电影节而拍片’的争论，也就是从后殖民主义的角度出发，分析中国电影是否在自我他者化，以西方观众在场为前提进行创作！

这个怎么说呢…

你想在欧洲扬名，首先你得加入他们，加入，就意味着先在地接受了游戏的规则，而欧洲电影节的游戏规则，显然并非由第三世界国家参与制定的。

也就是说，如果你不能以欧美世界的视点来注视并呈现自己的故事，便意味着你的故事将是某种不可理解的、或曰”非艺术“的呈现。

盖棺定论吧：很多获奖的电影首先是好电影，但是，虽然说电影是好电影，导演们的心态也可能是复杂、微妙或者无奈的，但其作品受到西方电影节影响却是不争的事实。

……

《烈日灼心》首场放映，买票的不多。

放映厅大概坐了七成。

至少比《人山人海》好多了…

吕潇然是到了威尼斯才知道，原来《大人物》、《孤胆特工》居然在意大利放映过，虽然加在一块票房也没到150万美元，还比不北京一个区的票房，但好歹也算走出国门了！

威尼斯电影节确实有点没落了…

一般来讲，这样大的电影节，不管什么样的影片，满场是应该的！

可惜，这届威尼斯，满场的放映电影只有《三月十五日》——乔治克鲁尼执导。

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