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在送走了心满意足的勒戈夫之后，中午尹子雄休息了一下，下午三点钟时他又要接受英国《视与听》杂志的专访。

在全球最有名有两份电影专业杂志就是《电影手册》与《视与听》了，听这名字就知道，这是一分专业的研究电影本身的杂志。

在电影学院读者时，老师一般都会跟你说，电影是视觉与听觉的艺术，所以电影语言也叫视听语言。

电影就是在人的眼前播放适合于人类眼球视觉下看起来运动的画面，然后再配以相的声音结合画面一起，这就是电影的全部。

那光和影又是什么概念呢？光和影是视觉画面的本质，也就是电影画面的本质，更是美术的本质。画面是如何出现的？当然是由光的照射与光的阴影两相结合下造成了画面的出现。

很简单的比方，如果你的眼前全是光，甚至是均匀的光，没有任何特体阴影出现。那你看到的世界就是平面的，就是白茫茫的一片。反之，如果你的眼前全是黑，没有任何光的出现，那你的眼前也是平面的，黑乎乎的一片。

正因为有了光的出现，有了阴影的出现，所以我们看到了万物，看到了空间，甚至看到了想象。

所以，真正说起来，电影的艺术是不是很高深？那绝对是的，非常高深的艺术。

新浪潮也正是看到了电影的本质——视与听，光与影，所以才提出了去故事化。他们认为仅凭视与听及光与影就能传达创作者的思想，让电影简单化，但每一个简单的背后却是把复杂的东西揉进一个复杂的符号。

比如我们看到的光，最初人们看到光只有太阳光，它看起来只有一种颜色，但当它变成彩虹时，它有了七种颜色。

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