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陆潜，依旧是那个陆潜，至少在陆潜自己看来是如此。

但严格来说，陆潜，又不再是那个陆潜——

一年前的蔚海。

彼时，陆潜携带新作“游客”首次入围三大电影节，在众人眼中，这位春风得意的青年才俊毫无疑问在商业电影领域取得了非常亮眼的成绩，绝对是炙手可热的人物，但在真正资深行业人士眼中却依旧是一个局外人。

又或者说，工具人，成熟商业流水线产业无数环节之中的又一个全新工具人，前仆后继地延续流水线工作。

也许，陆潜有一点才华，创作有一些新意，“解除好友”、“突袭”等作品确实打破常规套路，但这依旧不够，因为“新鲜感”在行业是难以持久的，新鲜也很快就会成为套路，衍生出一系列流水线产品。

也就是说，陆潜是可以被取代的。

所以，当时，陆潜需要一次隆重登场。

现在，陆潜再次入围三大电影节的时候，却是黎世宽苦苦哀求耐心等待的结果，甚至不惜打破规则。

蓝鲸影业的崛起和回声的诞生，这些都是不容忽略的关键因素；而除此之外，陆潜在导演位置上展现出来的全新生命力，从“游客”到“爱人”再到“死侍”，他正在一步一个脚印地以自己的姿态站稳脚跟。

“导演”，这个名字在具备创造力和影响力之后，也就拥有了力量——

电影产业，和其他娱乐产业一样，归根结底，其实就是一场资本游戏，个人的力量在资本面前不值一提。

但有趣的是，电影产业里存在着少数独立个体，他们具备在资本面前说话的资格，甚至改变资本的决定，有导演、有演员、有制片人、有经纪人、有公关人、有策展人、有编剧等等等等，因为他们具备足够的影响力，不仅创造足够多的价值，同时广泛的人脉让他们能够代表一个群体。

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