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为避免釉水与匣钵产生粘连，在烧制瓷器的时候，都会采用粗泥的窑具，将器物托起。

当时耀州窑采用的是三足支烧架，这样就会在瓷器底部留下三个凹痕。

而采用叠烧的方式，又能节省空间，这样就难免在器物的内部底面，也留下痕迹。

但是法门寺地宫里出土的秘色瓷，内壁与外底皆光洁如镜，不见一丝瑕疵。

这样的工艺水准，只有在上林湖窑场才能够达到。

最终使用瓷质匣钵，并以釉封护，才能将千峰翠色呈现给我们。

如果说以匣钵烧制瓷器，是制瓷史上的一个创举，那将匣钵口缝用釉料进行密封的方法，则无异于锦上添花。

在比窑温还高的温度下，瓷坯中大量的铁离子被还原。

这也许就是秘色瓷，质量更好的原因之一！

有人曾经对秘色瓷和普通青瓷的成分，进行过检测、对比。

数据显示，秘色瓷中被还原的铁离子，是普通青瓷的十倍之多。

完全密闭空间里的高温，造就了千峰翠色，差一点点，就只能是青黄釉。

法门寺地宫发现的《衣物帐》里，有两口青黄的碗，更有可能是在以釉水密封匣钵缝隙的方法，被发明之前烧造的。

到了此时，陈文哲才恍然大悟，秘色瓷向来都是一个匣钵里，只装一件器物。

一件秘色瓷的出现，就意味着一件匣钵的破碎！

这样的烧制手法，绝不可能采用叠烧。

好像也只有这样，才能保持釉面的光洁。

越是向下看，陈文哲的收获越大，他这时才知道，烧制秘色瓷的匣钵，也很有讲究。

它们的泥料，比普通窑具来得更为细腻。

匣钵用料尚如此，秘色瓷坯胎的泥料，更是要比一般青瓷细致，甚至成分也发生了变化。

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