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一件件的菊瓣盘被做出来，可以说是一边做一边烧。

往往今天做出来，明天差不多就能出窑，就能看到。

这种随做随烧，随看效果的瓷器，可比汝窑和粉彩扎道瓷吸引人。

接下来的三天，陈文哲早上进入工作间,先做几件汝窑瓷，做好放在那里阴干，或者是汝窑第一次烧制。

之后做几件粉彩扎道瓷，或者是把前一天做的粉彩扎道瓷取出来，再进行第二道工艺。

期间能够一次入窑烧制成功的，也就只有雍正十二色菊瓣盘了。

这几天陈文哲已经烧制成功了不少，而且都摆放在了工作间之内。

这给枯燥的制瓷工作,增添了一丝亮色。

黄釉的华丽、红釉的高贵、蓝釉的肃穆、仿古釉的凝重、胭脂水釉的妩媚、天蓝釉的静谧、粉青釉的精纯、秋葵绿釉的鲜嫩、洒蓝釉的飘忽、窑变釉的奇妙,林林总总，美不胜收。

当十二种颜色的菊瓣盘，逐一摆开，犹如十二色的菊花绽放，简直就是一场色彩的盛宴。

那种视觉上的震撼，无不让人拍手称奇。

正色之中，比较显眼的，不少。

绿釉中的湖绿、葱绿以及秋葵绿，想要的更多也不是没有，比如鱼子绿、松石绿、瓜皮绿、龟裙绿等。

红釉比较简单，就是胭脂水、胭脂红。

黄釉中的柠檬黄、明黄、姜黄、米黄、娇黄、淡黄、蜜蜡黄、鳝鱼黄。

紫金釉中的淡粉如藕荷，茄皮紫釉，玫瑰紫和葡萄紫。

可以说在陶瓷史上，几乎很少一下子集齐这么多的釉色。

而且还不是单纯的红、黄、绿色，而是加上独特而少见的铁锈色、涧石色、墨玉色等。

所以，在一种娇艳的显眼色当中，白釉、黑釉也显得格外独特。

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