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这批御窑厂进贡给乾隆的瓷器，都是红地、洋彩、花团锦簇的作品。

要是按照现代人的一些说法，这是不是忒俗？

可是，从跟那件进贡的表单来看，当时宫廷对洋彩瓷器的青睐，从中可窥一斑。

皇帝喜欢，那么大臣们喜不喜欢？

这就像是慈禧喜欢碧玺、翡翠,那么就会形成一股风潮，让所有华夏人都开始喜欢，直到现在也是一个样。

这种事情，你不服也没办法。

谁让人家是乾隆盛世呢？他将各色釉、各类彩集于一身，还是独创。

做出这么“矫情”的事情，一定是丰衣足食之后。

官窑瓷器烧造,在清康熙朝恢复，雍正朝发扬光大,至乾隆朝达到顶峰。

顶峰一定要有旗帜飘扬，“瓷母”就是这面飘扬的旗帜。

所以，洋彩，也算是清三代的一面旗帜。

想要做清三代的瓷器，必然要会做洋彩，而且还一定要学精，要不然做出来也是毫无价值的垃圾。

洋彩可不简单，这种工艺，也不是谁想要学精就可以学成的。

而清代乾隆时期，就让这一工艺，达到了巅峰。

据雍正十三年督陶官唐英撰《陶成纪事》载：“洋彩器皿，新仿西洋珐琅画法，人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神。”

可见瓷胎洋彩，在雍正时已开始烧造。

从清宫内务府造办处《成做活计清档》来看，瓷胎洋彩瓷器，大都制作于乾隆六年之后，系在当时由督陶官唐英督理的景镇御窑厂内制作完成。

而这种洋彩瓷器，深受乾隆帝的喜爱。

现在我们看一些古董的介绍,好像很多清三代的瓷器之上,都有着洋彩的字样。

其实，洋彩瓷器烧制量，非常稀少。

而只要出现洋彩这种工艺的瓷器，都是由乾隆皇帝亲自指导定名、配座、装匣、评列等级的作品。

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