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各种小细节，陈文哲自然很容易把握，他也不可能有这些弱点。

这肯定是因为，他的烧窑技术早早就达到了大师级。

再加上他从隋侯之珠内得到的很多传承经验，这些都可以让他很好的掌握这个收缩比。

所以，他才能轻松复制出，跟真品瓷器一模一样大小的仿品。

而这也是一门极高的技术,一般人还真难以把握。

所以，这一次仿制哥窑胆瓶，除了胎、釉，还有器型，一些小细节都要仿制到家。

如果不行，那就是还有技术短板。

毕竟选择复烧哥窑胆瓶，陈文哲也不是没有目的的。

他现在仿烧的这一件哥窑胆瓶，瓶小口,长颈，溜肩，圆腹，腹下微垂。

底为圈足，圈足上端宽而下端窄，稍作斜形，有一种手捏不起的感觉。

它造型端庄，秀丽，这样的器型，要想仿制的好，就更要控制好收缩比。

要不然，烧制出一个麻麻赖赖、凹凸不平，甚至是歪七扭八的瓷瓶，都是正常。

只有做好了器型，才能考虑釉色，还有独特釉料带来的独特特征。

陈文哲仿制的这件哥窑胆瓶，通体施有米色釉，足底一周无釉呈黑色。

器身开有黑色、米色纹片,即金丝铁线纹。

作为五大名窑之一,陈文哲早就想要做一件哥窑作品。

但是，原来始终没有亲眼见过哥窑器，所以他也一直信心不足。

这一次隋侯之珠异变，让陈文哲可以轻易在隋侯之珠的知识宝库之中，查找到所有相关哥窑烧制的技艺。

这样以来，陈文哲哪里还能忍得住？

接下来他打算把五大名窑全都制作一遍，而之所以首先制作哥窑胆瓶，只不过是因为他对于哥窑了解最多。

毕竟他之前通过种种手段，已经很了解哥窑，最重要的还是他能够制作弟窑的瓷器。

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