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这幅双龙争鼎图用黑墨绘成，每条龙长约4米，宽约1米。

左右两龙口含明珠、双目如炬，争夺居中的宝鼎。

虽历经一百多年，依然栩栩如生、清晰可辨。

在我国古代，龙是真命天子的形象，宝鼎更是帝王权力的象征，平民百姓家中不得私自刻画。

当两条龙飞上同一架屋梁的时候，屋主人与大清王朝争锋的雄心也就跃然而出了。

船屋选择坐西朝东，船头指向北方，那正是清廷所在的方向。

巨船行驶的方向，与身边这条红水河的流向，刚好相反。

这让这座船型古屋犹如逆水行舟，正因为如此，才需要同舟共济。

这些可不是猜测，因为只要略微懂一点风水学，就肯定知道，这是争龙的格局。

可惜，到了清代，华夏大地上最后一点龙气也消耗待见。

所以，不管郑氏多么能挣钱，多么的富可敌国，也无力回天。

既然郑氏都不行，那么天地会也自然是毫无作为。

当然，陈文哲也不关心这些事情，他其实是在用现成的信息，来推断他得到的一些零碎画面。

从此，他可以知道，这座古屋内部地下暗室的所在位置。

文物部门的108间房的结论，并没有包括储藏室和一些暗室。

船屋结构如此复杂，屋屋相通，暗房像迷宫一样遍布其间。

并且可以断定，迄今为止，绝对有为数不少的暗房还没有被发现，而宝藏就在那里面。

只是，自古以来，藏宝人都是智慧非凡的人，真真假假、虚虚实实，令后人不明所以。

而宅主反清复明的志向，也和密室里的宝藏，一起凝固在这座奇特的建筑中而留存下来。

要说这座船型古屋内部的宝藏在哪？其实很容易猜测。

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