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修复前后的“云纹铜禁”，残破的一塌湖涂。

而要修复这种等级的国宝，手艺肯定不能差了。

以当年王琛的技术，肯定不行。

所以在修复云纹铜禁之前，肯定需要一定的磨炼。

这也就是隋侯之珠的功能更加强大了，要不然陈文哲还看不到修复云纹铜禁之前的事情。

那是1979年，高中毕业的王琛，进入当时的南河省博物馆，接了父亲的班，从事文物修复工作。

但在王琛看来，这不能算是接班，顶多只是接替工作。

因为在他心目中，当时自己的业务能力和父亲差得很远。

那时候他还年轻，有点欠火候。

上世纪八十年代初，因工作需要，也因娴熟的技艺，王长青被返聘回单位。

一是继续做一些修复文物的工作，二是对王琛正在修复的各类文物进行悉心指导。

作为父亲和师傅，眼光永远是挑剔的，一丁点差错也不能出现。

这是老人的原则，而原则是不能讨价还价的。

1981年1月，王琛开始对南河省淅川下寺，春秋楚墓出土的青铜重器7件列鼎中的两件“王子午鼎”进行修复。

修复过程中，对其中一件“王子午鼎”修复补配后，需在补配的新铜件上进行纹饰凋刻。

因纹饰太繁琐，也加之心不在焉，冲断了补配件上已凋刻出的纹饰，惹得王长青非常不满意。

按老规矩，就让他到墙角那儿罚站，并对冲断的纹饰进行重新制作。

当时他已经20多岁，不是小孩子了，但还像小孩一样被罚站。

那时不太理解，后来渐渐就明白了。

文物修复来不得半点马虎，稍有疏忽就可能给修复中的文物，造成不可弥补的损失。

老爷子是恨铁不成钢，但是这种严厉，对他的成长和技艺磨练是非常有益的。

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