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唐三彩的造型、釉色都是一绝，这个没什么说的，但是胎质就不行了，不过也有其独有的特点。

唐三彩胎质白中泛浅红、浅黄色。

胎土细、实，含有矿物杂质。

由于大多从墓中出土，历经千年时间，器物露胎处有风化现象；

现代彷品多为瓷胎或以石膏为胎，胎质洁白、细腻，无风化现象。

杂质少，叩之声音响亮，上手手感较重。

由于之前做过不少唐三彩，所以这一次陈文哲也没有多做。

他只是做了几个人物俑也就算了，马、骆驼之前做过，唐代仕女做再多也不怕，因为做好了是真的漂亮。

陈文哲毕竟是个男人，对于美好的实物，自然是也很喜欢的。

他虽然不已胖为美，但是绝对看不上瘦的皮包骨的细竹竿美人。

他很传统，就喜欢丰满点，看着肉肉的，但是绝对不胖的美女。

做了一系列十二件仕女图，凑了十二金钗，陈文哲才停下动作。

一个个目光流转、或者是回眸一笑、或者是笑语嫣然、或者是神光奕奕的美女，怎么看怎么舒服。

可惜现在看着只是眉眼传神，由于没有烧制，美女独有的健康颜色和绚丽的衣服都没有体现出来。

“这种釉色交织的特点，其实在青花釉里红上也有表现！”

如果说唐三彩是几种颜色，无序、没法控制的交织在一起。

那么青花釉里红，就是两种釉色，有序的烧制出来。

做了一件青花釉里红牡丹大罐，陈文哲感觉自己的手艺又进步了。

可惜，他做的还是传统的瓷器，实在是他想不到怎么创新。

剩余的还有一点釉料，陈文哲就把这些专门配置出来的铜红釉和青花料，刷在了一只高足杯上。

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