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窑变的控制，需要高超的技巧，要摒弃过去钧窑烧造的随意性。

今天能看见钧窑瓷器中，带有明显的笔触，最有名的一块盘子叫“三潭映月“。

这只盘子明显地画出三道，中间无意中掉了一个点，所以叫三潭映月。

从这样的钧瓷当中，能够看出钧窑后期的可控性。

近几年，收藏之风日甚于日、古董市场日趋活跃。

以及作伪者趋时牟利等多方面的影响，钧窑瓷器仿制品大量出现。

由于钧窑瓷器普遍不存在花纹装饰，故其作伪者主要是伪造真品的釉色和造型。

不过，这些赝品总是会有几个方面，造的不尽如人意。

鉴定这些钧瓷，特别是高仿，还是需要科学的手段。

科学技术手段如“热释光”和“火化种子分析”，这两种方法误差较小。

测定古瓷的烧制年代，准确率也较高。

但在测试时均需在器物上的钻孔，取出少量的样本，会对器物产生损害。

如果不用科学的方法，那么就只能看特征。

最明显的特征，就是釉色。

钧窑的釉色，具有乳浊状的不透明感觉。

蓝色乳光釉，是钧窑的基本釉色，当然也是它的重要特色。

蓝色较淡的称“天青”，较深的为“天蓝”，比“天青”更淡的称“月白”。

钩窑釉色的基本格调，是青紫并重，内青而外紫。

青蓝釉施于器内，红紫釉施于器外。

这种釉色红里有紫，紫中有蓝，蓝里泛青，青中透红，青蓝错杂，红紫掩映。

这种釉色宛若高山云雾，峡谷飞瀑，翠竹生烟，引人入胜;

又如夕阳西下，蔚蓝色的天空中晚霞片片，艳丽动人。

诗人用“夕阳紫翠忽成岚”的佳句，来颂扬钧瓷釉色的灵活美妙的变化。

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