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这一件玉溪窑的青花玉壶春瓶，高25.口径6.足径9.

瓶撇口，细颈，垂腹，圈足。

通体施青黄釉，外壁以青花绘蕉叶、莲瓣、鱼藻纹。

元代玉溪窑的青花，与景镇的青花风格明显不同。

玉溪窑青花器相比景镇的青花，还是差了点。

比如玉溪窑青花的胎质酥松，釉色泛黄，青花色调灰暗，釉面玻璃质感很强。

当然，有劣势，也会有有点。

比如此瓶的青花色泽，虽不如景镇青花，但绘画技法自然流畅，寥寥数笔即将纹饰表现得生动。

只是这一点，就表现出一定的活泼艺术效果。

这也充分反映出，元代我国边疆地区制瓷业高超的工艺水平和精湛的技法。

这一件玉壶春瓶工艺虽然不算最好，但是少见，能够得到也算是意外之喜。

翻翻看看，最后陈文哲居然还找出来了四件真品。

其中两件是龙泉窑的瓷器，另外两件居然是釉里红瓷器。

龙泉窑的瓷器，陈文哲彷的很多，但是真品，他还真没有获得过一件。

眼前照片上的这一件是龙泉窑印龙纹青釉盘，高7.口径42.足径2

盘敞口，浅腹，坦底，圈足。

里外施青釉，底部无釉，露胎处呈火石红色。

盘心模印云龙纹，内壁刻划花纹。

此盘器形较大，胎体厚重，釉呈青黄色。

在较厚的釉层下，模印的云龙纹清晰可见。

据此表明，这是元代龙泉窑青瓷的典型器。

龙泉窑青瓷自宋代发展到元代，虽然烧造地区扩大且产量巨增，但已无法烧出南宋时期的梅子青色。

为弥补青瓷呈色的不足，元代龙泉窑青瓷常采用模印、贴塑、镂凋等工艺手段作装饰，以追求图桉美和造型美。

除了这一件之外，另外一件是龙泉窑青釉净瓶。

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