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裴李岗、仰韶文化时期，中华大地的冰川期结束，是非常适宜于人类生存发展的气候温暖期。

定居的农耕民，他们乐天知命、相安无事地编织着和平的颂歌。

他们制作各式各样的陶器，喜欢采用抽象简练、概括的人面鱼纹以及各式几何纹作装饰。

人们对形式美的认识大为扩展，造型艺术也扩大到雕塑的各个领域。

我国新石器时代较早的石雕作品，可以裴李岗文化的石磨盘、磨棒为代表。

它是用砂岩加工而成，外观被设计成鞋底状的几何形，工整而大方，重心稳定。

其加工难度很大，需要敲打、切割、琢磨修整，涉及到各种石雕加工的基本技法。

与同时的各种磨制石器相比，它更具有形式感。

它不仅是对原始人生产劳动的忠实记录，还体现了较高的审美价值。

这种凝聚着双重性质劳动的石工具，往往被作为随葬品置于死者的身旁，正是宗教般的感召力，才能促使艺术家创造出这种罕见的石雕作品。

然而在拳石器时代，由于陶塑易于造型，质材随处可得，因而它始终是雕塑的主流。

一直到铁器发明之前，石雕仍然是罕见的艺术品，所以，我们的注意力还得转向石刻岩画。

石刻岩画，在条件适宜的边区，仍是原始行艺术家创作的主要形式，而且经久不衰。

例如阴山岩画中，就有不少新石器时代作品。

阴山岩画的表现风格，其影响是十分深远巨大的。

事实上，我国北方和西北的古代游牧民创作的岩画，多属凿刻石璧而成，其源头则应溯至阴山岩画。

另外，狩猎与动物的描写始终都是永恒的主题。

商周金文中的图画字，战国铜器的写实纹样，秦画像砖的人物狩猎图，都是这样技法的延伸。

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