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第二天、第三天……高凡陆续在画展上临摹了一周的《地狱之门》，那老头隔三差五就过来转悠一圈，有时候自己来，有时候带着他漂亮的孙女。

老头也是傲骄，明明很欣赏高凡，否则不会来了画展，就在高凡背后一站，一看就是半个小时，但偏偏每句话都横眉毛竖眼睛的挑刺，说高凡线条画得烂，色彩一塌糊涂，唯有整体布局还值得一瞧。

“小子，你得学荷尔拜因，好好瞧瞧人家的线条和风格，现在你画这是什么玩意，矫揉造作，一文不值！”

“我的偶像是蒙德里安，学荷尔拜因那得画得多累啊。”高凡慢悠悠得说。

蒙德里安，就是那个晚年只画红黄蓝格子，然后能拍出天价的艺术家。

“还没学会走，就想跑，孺子不可教！”老头用手杖顿地，气乎乎得走了。

高凡落了个清静。

因为这是个关键时刻。

经过一周的临摹，高凡收集到的SAN值，已经达到了98/100，果然《地狱之门》这幅画带着神奇的魔力，而高凡从其中临摹的人物小样，已经达到二十三个。

由于画展上不让再开画展，所以这些小样只能罗列在高凡的学校寝室里，可惜的是，离开《地狱之门》这幅原作后，那些小样，也只是一个个扭曲的人脸，做不到降低SAN值的作用。

高凡觉得，《地狱之门》描绘出了绝望，在这副原作的映衬和感染下，观众才会对高凡临摹出的扭曲人形，有宛如‘理智被污染’般的感触。

也就是说，高凡实际上是站在了前辈的肩膀上，才能把绝望撒落人间。

高凡很感激这位无名的大师前辈。

临摹一周之后，高凡再次确认，画这幅《地狱之门》的画家，是位大师，一位中西结合的大师。

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