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《捉妖记》采取的架构是非常成熟的好来坞动画架构。

世界观设定，包括故事的起承转合和角色分配，都能看出是出自成熟工业体系。

“许诚意偷懒了，”《捉妖记》这么火，公司没理由不分析，“他出身梦工厂，对动画的理解很深刻，但回国做的胡巴在设计上却没能看到好来坞成熟动画设计的影子。”

程玉安当然认识许诚意，好来坞华人圈子不大，许诚意是混得最好的那几个，又在梦工厂。

“再给他一年时间做设计，胡巴应该不会是这样，现在这个样子太粗糙。”从第一部质量来看，许诚意在《捉妖记》上是有野心的。

《捉妖记》还有另外一个名字，就叫《聊斋之捉妖记》，他的世界观是构建在庞大的聊斋妖怪世界里的。

但安乐影业和蓝色星空明显没给许诚意太多时间和资金。

电影原主角是柯震冬，犯了事儿被封杀后，安乐影业又掏了7000万出来换男主补拍，本来14年就打算上映的，硬生生又拖了一年。

加上这7000万，整部电影的投资才3.5亿。

看着挺多，但要做真人+CG的电影，这点钱还真不够！

特效里最难做也是最烧钱烧时间的一类，是活物特效。

特别是动物特效，动物毛发特效非常烧钱，特别是当动物还要跟周围环境和人产生互动时，它会产生各种各样的反应，非常考验特效团队。

同样作为制作人员，程玉安非常能理解许诚意的难处与妥协，但是作为普通观众，他只觉得《捉妖记》的特效设计很失败，端出来的这道菜还不够好吃。

但是必须承认，《捉妖记》电影对国产特效有重要的意义。

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