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第五百二十二章 陵墓园(二)

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以前提过,战争类型片子会有一个参观教育的培训安排。《我来自未来》剧组参加爱国主义教育活动的时间,比预想的要久。

9月21号,天气转阴,气温每天都在降低,电影开机拍了几天,刚进入状态。

扮演美军的数十名黑人、白人特型演员进场,定妆,参与到拍摄中。现在有一个小问题,需要总导演方沂来定性:

扮演反派的演员们要给到什么样的表演尺度。

是完全的脸谱化反派,彻底的恶,还是在不改变电影方向的前提下,稍微有一点自主性,甚至于表现得很强大、很能打——对敌人的塑造,也是商业片成功的关键。

如果给一点尺度,给到什么程度?

这很考验导演对观众心理的把握,而且也和时代的发展有关。

在这个事情上众多主创都很有发言欲,争论不休,而且演员和创作者的意见相反,立场不同。

要方导来调停,当裁判。

五六十年代许多经典战争片,和今天战争片的一个区别就是,对于敌人的塑造。当时的片子里,正反方一般都显得脸谱化。好的很好,样样都好;坏的很坏,滑稽、出洋相的坏。

东西方都这样。

那近年来有所区别了,所以演员们希望有所突破。

靳冬表示:“《辛德勒名单》里面,德国人也不全是坏人;之前还有个美国导演,从美国人和日本人两个角度拍摄过太平洋战争……我认为把敌人塑造得复杂一点,不影响电影评价。”

陈建彬更进一步:“如果敌人太糟糕,可能显得我们也不中用。正因为打的不轻松,所以才有价值。苦难辉煌嘛……苦难才塑造的辉煌。”

演员们大体上是支持给反派发挥空间的,因为这样他们也好演戏。对手都是些菜比、泥人,我怎么发挥?

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