当然，这里说了这么多，还是要跟大家说一下戏剧情节的研究价值与意义。

怎么说呢，像是希腊戏剧家亚里士多德(Aristotle，384-322BC)论及悲剧必须兼顾运用的六项要素分别是:场面、性格、情节、语法、旋律与思想，并且认为这些必备的条件当中，又以情节最为重要。

而中国学者王国维在阐释中国戏曲的特色时，亦明白指出其特点正是「以歌舞演故事」。

中西方戏剧形式内涵固然歧异，但同样认可戏剧表现之最切要目的实在于利用情节之铺叙来搬演讲述一个故事。

并且中国古典戏曲的构成因素及艺术价值是综合而多元的，其艺术成就同时展现在剧本文学与舞台表演二方面，这是中国古典戏曲甚具独特风格之处。

然而即使其音乐性与舞蹈性的特征鲜明，抒情的动机不下于叙事目的，无论如何「戏剧」的本质是不容忽略的。

并且一切的艺术形式或舞台表演都寄托于戏曲情节的具体铺展之上，必须能够表达出完整的故事情节亦才足以称得上是「戏剧」。

在戏剧舞台上情节仰赖这些艺术形式将抽象思维换成具体行动而得以推展。

而多样貌的艺术形式之呈现事实也正是依据着剧本故事作为依据才能有进一步的发挥，优秀的剧本是一出成功戏曲演出最重要的基础，而情节正是其中最主要的元素。

可以看到，在诸多文学形式当中，凡是叙事类型的艺术作品，诸如史诗、叙事诗、诸宫调、讲唱文学、说书、小说、戏剧方才有所谓「情节」概念存在于其中。

然而各类体制形式不同的叙事文学对于情节的依赖程度不全相等，情节在诸种叙事文学中的运用方式与所呈现之特色亦各有异趣。

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