可以这样说，剧中角色在对话的往返与动作的行进间，同时展露了人物的性格也推展了情节的演进。

而且中国戏曲情节除了具备一般戏剧情节共有的特点之外，尚有所谓的「暗场」技巧，也就是由上场人物担任说白的任务，将未能于场上演出的剧情向观众作一概述，令其了解情节已经向前推展了。

有时则甚至是省却说白交代情节的过程，直接依赖场面的巧妙串连而略过一些剧情的细节，观众在角色动作演示过程中，自可了解情节已经行进到什么样的程度。

再则戏剧本身表演形式的差异与审美趣味的偏重层面不同，亦关切着情节设计的原则。

比如我们以中国戏曲作为讨论对象来看，戏曲除了具备搬演一个故事的功用之外，观众尚且希望在观赏表演时进一步享受戏曲本身所兼容的各类艺术内涵，例如各行角色专擅的唱念作打各种功夫。

因此剧作家在进行情节写作时，亦可能穿插一些关乎本事，但无助于剧情进一步发展的情节段落，其目的主要就是要让演员充分地展现该门行当的精湛技艺。

如旦角展示其优美唱腔，武角展现其身段功夫，丑角利用插科打诨来博取观众的笑声等。

戏曲情节是场上演出的依据，但其情节结构同时也受到场上演出的制约;「冷热调剂」与「均衡劳逸」二事除了是戏曲搬演在串连场面及安排角色的重要课题外，亦是牵动情节设计的重要因素。

从整体结构来说，戏曲之创作必须将情节本身所展露出来的气氛情调妥善地穿插安排，不得轻重失调、太急过缓，或是类似场面过度延续重复，让观众观剧时的情绪能有所缓冲调适。

再则考虑到角色分工与演员劳逸的问题，即便是贯串全场的主要角色亦不可能自始至终出现在每一场戏当中，配角人物与对立角色必须适时地穿插其间，以便于分担主要角色的演出份量。

Loading...

未加载完，尝试【刷新】or【关闭小说模式】or【关闭广告屏蔽】。

尝试更换【Firefox浏览器】or【Chrome谷歌浏览器】打开多多收藏！

移动流量偶尔打不开，可以切换电信、联通、Wifi。

收藏网址：www.sisiread.com

(＞人＜；)