此外明代文学家和思想家李贽也对于戏曲的艺术表现与思想上皆产生极大影响。

并且他还以个人独特的观察视角开启了通过对剧作的具体评点来表达自己戏曲主张的批评方式。

其戏曲意见主要集中于《焚书》卷四《杂述》中对于《玉合》、《拜月》、《红拂》三剧的评论之中。

就戏剧的品评而论，李贽首重剧本内容所蕴含的思想意义，肯定好的戏剧亦能发挥社会教化作用，藉以提升戏曲的价值与地位。

在剧本的艺术表现上，李贽鉴赏各家戏曲时经常是从全局着眼，重视剧本在情节方面整体设计铺排上的表现。

如其对张凤翼《红拂记》的评词为:「此记关目好，曲好，白好，事好。」

此剧为他所称许的部分有关目情节、曲词、说白、本事四部分，故事情节与音乐宾白同等重要，甚至关目是在一切之上的。

既为戏剧，情节设计则是不可忽略的艺术要项。

又如评《拜月亭》:「此剧关目好，说得好，曲亦好，真元人手笔也。」

赞美此剧故事情节整体的设计极佳;亦有单就同一剧不同出目来讨论，如其评同剧第八出「此出似淡，亦无关目。」

《幽闺》第八出全折安排旦角王瑞兰于冬日赏景，自述不解愁滋味的心情，篇幅短小，内容平淡，故李贽评其「无关目」。

对二十六出则有此评:「此出关目妙极，全在不说出。」第二十六出〈皇华悲遇〉描述王尚书与夫人在孟津驿舍奇遇，剧情由悲反转为喜，安排巧妙，堪称剧中高潮之一。

又评二十八出「曲与关目之妙，全在不费力气，妙至此乎～」蒋世隆与兴福兄弟相遇招商店，互述别时遭遇。

而后相约一同进朝赴考求官，此中店小二穿插引戏，情节向上衔接与向下推展皆自然流畅，清晰明快，故李贽评其「全不费力气」。

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