的确，《幽闺记》一剧就反用了战乱场景进而制造了角色人物的相遇。

故事大概内容是金朝番兵入侵，王室南迁汴梁，百姓亦随之迁居避难。

行人之中有书生蒋士隆瑞莲兄妹在逃难途中不慎离散，王尚书之女王瑞兰与其母亦于混乱中走失。

士隆兄妹与王氏母女双方互寻至亲之际，因二女名字音近，彼此误认声迹而行，竟成瑞兰巧遇士隆，瑞莲与王母相逢的局面。(十七出:〈旷野奇逢〉，十八出:〈彼此亲依〉)

仓皇混乱之中，遂得互伴而行，彼此照应。

之后相互依赖而渐生情愫的蒋士隆与王瑞兰在旅邸店主的劝说之下，二人结为夫妇。

瑞莲亦因缘际会成为王尚书夫妇之义女，两家人物因此织造出紧密错综的关系网，各种剧情的发展便从失散及相逢同存的战争场面延伸继续。

一段战乱逃难过程同时运用了错认与巧合的技巧，亦同时发展出失散与相遇的情节，将各种足以开展后续曲折剧情的要素在同一场景中一并呈现，成为本部戏剧最为重要的情节段落。

而当中生旦二人也因为艰难时候互相依赖扶持的紧密关系，进一步发展出不一样的情愫。

较之许多剧本在构思男女主角动情的事由时多半设计成轻易地一见倾心，且随即萌生深刻情感。

以动荡不安的局势来铺展男女因为难而彼此依存、进而萌生情意的事由与背景，相较之下说服力又更为坚强许多。

此外还有《焚香记》里的阴府冥判、平冤回生以王魁故事作为题材的戏曲，这在宋元以来版本甚众，而不同时期与剧种虽皆以相同本事作为基础。

但是值得一提的是，在情节发展与结局设计上还是可以见到多种不同的变化的。

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