并且六十种曲中预言问卜情节包括角色主动向相命之士卜卦问事，或自行立卦求解。

如《双珠记》中王济川、孙纲与陈时策向精通术数的袁天纲卜问前程。

亦有遇先知神人而为其点化指示者，如《彩毫记》里李白承蒙仙人道士指点所应谨防之事。

至于剧中角色因为何事问卜，生角所问多半关心乎未来前途之事，旦角所思多以丈夫的发展与家庭的遭遇为多。

如《香囊记》中旦角邵氏向卖卦之人卜问婆婆病势、丈夫沙场遭遇与家宅吉凶。

传奇戏曲中关于预言与问卜一类的情节亦多可见，这一类的预言问卜情节对于剧情的推动几乎是没有任何的影响作用。

当然，一般说来其后剧情的发展都会毫无意外地走向预言所论的情况目的。

然而剧作家还是习惯在主要情事的行进之间安插一段预言问卜情节单元。

预言问卜情节出现的位置就全出戏的整体情节结构而言并无固定段落。

而依照现实生活的合理逻辑而言，应当是在事情尚未发生或尚未解决之前，因剧中人物心中有所疑虑期盼，故而卜卦算命寻求指示。

就戏剧作用而言，其最大的功用便是向观众预示未来剧情的走向，制造独属于中国古典戏曲的戏剧悬念效果。

而某些时候算命者的出现在一剧中不一定明点未详之事，而是穿插以笑闹诨语。

如《玉簪记》中为老观主请来算命师课算禳解其侄潘必正病情，却遇着一位好财胡闹的相士。

而就舞台搬演而言，其又拥有插科打诨的娱乐作用。

此外就是梦喻，梦境在传奇剧本中的运用除了作为男女相遇的幻境或传达人生短暂变幻如梦的主旨之外，有一部份亦拥有预示未来遭遇或提醒指点角色人物的功能。

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