而透过生角人物展现出丰厚学识与出色文采的剧情内容同时可见于试场即景与琼林宴之上，于传奇戏曲中亦为常见的剧情设计。

其中一个理由也正是由于明代传奇作者以文人居多，文人剧作家亦喜好在适合的单元中同时也能一逞自身文才。

剧中担任要角的书生文人有时候几乎也就是文人剧作家寄托思想才情的对象，透过剧中人物的代言。

除了呈现出脚色文才出众的形象，间接地也表现出此剧作者深厚的文学底子，这应该也是这一类情节重复产生普遍运用的动机之一。

这些情节段落对于整体剧情的发展变化而言，几乎是没有任何作用可言。当然，就戏剧效果来说，则是充分展现出戏剧角色功名既成的欢喜气氛与荣耀心境。

还有就是自叹述志，因为下面的段落我们会将戏剧人物的自我感叹心志或与他者述说抱负胸怀的情节内容并列于同一种情节类型来讨论。

要知道剧中人物或者在独处时刻述说自身处境及挂念心事，或是向某特定对象吐露所遇难处或未竟心愿，方法略异，内容所陈则皆为主要角色人物内在心意的表白。

这一类的情节对于剧情发展无具体推动功能，亦无明显的外在动作，其主要作用在于以浓厚的抒情性唱词说白表现出人物的内在心理活动。

生角的自叹述志的内涵多在表达自我的理想抱负，或是功名未成、怀才不遇的感慨，以及对于良缘佳侣的企盼。

述志情节单元的位置若安排为一部戏剧初始几出，则往往具有出角色的功用，藉由生角登场、自述家世胸怀，为观众快速建立戏中主角基本的具体形象。

例如《幽闺记》第二出〈书帷自叹〉中蒋士隆自述功名搁置的挂念，《千金记》中的韩信在第五出〈抱怨〉。

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