同时需要说明，情节是成就一部戏曲艺术成就的重要条件，但却不是唯一因素。

戏曲情节的设计铺排固然要力求新颖变化与曲折起伏，但同时它需要关照到其他艺术元素的发挥空间;情节构思布置妥切将有利于其他艺术条件的展现。

但如果仅着重于剧情的设计而未能关照到其他层面的发挥，甚至对其发展空间产生阻碍与囿限，就戏曲艺术的整体成就而言，并不能算是成功的创作。

此外传奇戏曲的情节设计可以归纳推论出多种固定的情节类型，如果从窠臼与程序化的方向来评论之，一般而言得到的否定批评势必多过于正面肯定。

事实上传奇戏曲情节设计的类型化是一种特色，也是一种必要。

并且剧作家若是运用了全新的题材与全新的情节类型，观众在观赏戏曲时，全部的心力皆只能专注于了解陌生新奇的情节之上，反而对于其他艺术层面如歌舞乐的聆赏、演员唱念作打功夫的发挥就未能留有一个品味与思索的空间，而错过中国古典戏剧多元综合的艺术真谛。

再则这一些出现在戏曲中的情节类型，确实是提炼自群众的生活真实经验或历史事迹记录再进一步转化改造，以一种更符合艺术演出需要的形象出现。

艺术亦可谓是一种生活经验的总结，中国戏曲中一再重复出现的情节类型，事实上也是在古代社会的生活基础上加以取材进行过滤归纳，进而成为戏剧舞台上的种种场面。

从戏剧家的角度出发，严谨繁浩的传奇体制形式牵制着传奇作家编写情节的技巧，它必须在既定的原则与规范之下创作出合乎形式所需的情节内容。

怎么说呢，诚如明代戏剧家王骥德谈戏曲创作之法时所言:

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