还有就是艺术成就及其继承与创新。

比如在人物描写方面，《聊斋志异》塑造了一批性格鲜明的人物，人性、物性、神性统一，充分个性化。

这突出人物主要性格特征又兼顾性格的丰富性。

运用对照烘托手法，而且还十分善于提炼和组织真实而富于艺术表现力的生活细节，来刻划有血有肉的人物形象。

在故事情节方面，作者能够充分注意到短篇小说的特点，通过曲折多变、腾挪跌宕的情节来迅速展开矛盾，逐步深化主题。

像是它的情节贵虚贵幻，充满浪漫主义的丰富想象，这些荒诞离奇的情节凝聚着作者鲜明的爱憎与进步的美学理想，曲折地反映了社会的现实生活。

故事的戏剧性也很强，一个又一个的悬念使读者始终被故事情节的发展深深吸引。

从而使小说产生了很强烈的戏剧效果。

《聊斋志异》中有不少名篇如《胭脂》、《画皮》、《宦娘》等被改编成戏剧或电影。

在语言方面，《聊斋志异》虽然是用文言来写作，但它发挥了文言文精炼、简洁、准确、生动等优良传统，又克服了文言文板滞晦涩的毛病，将清新、活泼、诙谐、富有表现力的口语融入其中，为文言文注入新的血液。

《聊斋志异》是我国文言小说发展的高峰，它继承和发展了六朝志怪运用浪漫主义手法来反映现实的传统，在艺术表现手法上兼有志怪、传奇的特点。

也就是鲁迅先生所说的“用传奇法而以志怪”，和其他的传奇小说一样，《聊斋志异》也不可避免地受到史传文学的影响

不过需要说明，《聊斋志异》的语言由雅入俗，其诗化的叙事风格，增强了文言小说的小说性，进一步拉大了与史传文学的距离，更富有生活气和趣味性。

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