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网络写作对文学语言，乃至文学思维将带来怎么样的影响？从目前来看，这个问题还带有假设性质。

在目前一流或一线的小说家、诗人、散文家的作品里，文学语言似乎依然故我，太阳还是那个太阳，月亮还是那个月亮。

但几年，或十几年之后，

“八〇后”

“九〇后”的人成长为一线写作者，这个问题可能就不再只是问题了，恐怕要成为我们必须面对的现实。

中国人经历过一次写作工具的转变，由软笔到硬笔——由毛笔到铅笔、油笔、钢笔。

古汉语的突出特点是简洁，包容量大。这与书写工具是毛笔和宣纸关联密切。

再早之前，还要刻在龟甲和兽骨上，操作起来更麻烦。现在的**文件，套话、面子话、车轱辘话冗长烦琐，主要因为有写作班子，还是印刷品。

如果规定必须由各级主要官员手书，肯定就不是现在这般模样。书写工具不仅仅是工具，是写作思维的一部分，而且是基础部分。

一个时期的文风和一个时期的社会环境及生活习惯密不可分。一个时期的文风也是整体的，尽管具体作家有差异，却是整体面貌中的差异。

五四时期是一种面貌，解放区文学时期是一种面貌，建国初期是一种面貌，

“**”时期是一种面貌，20世纪70年代以来，全民学外语，作家诗人们

“译文体”的模仿语言是一种面貌。如今网络写作不仅仅是文学写作，而且是对生活的直接表达，以前我们中国人表达自己私人生活局限于日记里，如今位移到博客里，空间大了，开放空间也大了。

以前，日记是日记，文学是文学，写了《金瓶梅》那样的书，作者是要隐姓埋名的。

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