到了一月中旬,不再有人怀疑卓杨已经苏醒这个事实,他的神奇重生,依旧占据着媒体的重要位置。
不过,对于足球界来说,他已经是‘前球员’了,是曾经足球世界的传奇。如同没有人怀疑他重生,也没有人认为他会重新成为职业球员。
甚至没有人会朝这个方面去想。毕竟能捡回来一条命就十分幸运,14个月前他的惨状还历历在目,活过来是奇迹,在余生能走路更是旷世奇迹,不应该也不可能再要求太多。
在世人看来,卓杨今后将专心走上古典音乐钢琴大师之路,当然,这是在他大脑和手指依然能合格的前提下。
卓杨的确是从钢琴开始恢复。
他在听蔻蔻弹钢琴,弹那首唯一能连奏下来的《密码畅想曲》。
如果只从专业技法的角度来看,蔻蔻的弹奏无疑很生涩和笨拙,指法还不如一些练琴的孩子熟练。而且被简化之后的乐章,不再有饱满丰富的感觉,没有陪衬没有搭配,显得苍白和空白,简单得过份。
钢琴不能只追求炫技,但也不能完全抛弃炫技。
蔻蔻弹奏的《密码畅想曲》换成业内任何专家一位来听,都是初学者在勉强演奏一首干瘪无力的乏味乐曲,硬着头皮听下去,会让他们的耳朵抑郁。
但卓杨听得入迷,而且绝非爱屋及乌。
蔻蔻的《密码畅想曲》是他从梦境世界回来的‘钥匙’,卓杨眼前浮现的是那一夜无边的火海,是离奇的迷幻世界,是六百多年魔幻的经历。
离开了意境谈音乐都是耍流氓。
卓杨是唯一能抓住简化版《密码畅想曲》意境的音乐家,也是唯一能听懂它的人。
在卓杨听来,乐曲的简化是一种极简,配属的空缺,恰好成为了类似中国画里的留白。而乐曲表现出来的空泛,实际上却有无限神秘。
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