当然，其实最重要的还是明末土地兼并严重，沉重的苛捐杂税使得残喘于水生火热中的人民揭竿而起。

像是崇祯元年，陕北直接就爆发了大规模的农民起义，从而彻底激化了社会矛盾。

到了崇祯十七年，李自成领导的农民军更是攻陷了北京城，明王朝的颓势不堪一击，崇祯帝自尽殉国，自此朱明统治生涯告一段落，然而明之亡殁于万历统治时早已埋下了祸根。

但是需要说明，晚明时期动荡的社会和黑暗的王朝统治，也并未阻碍文化的繁荣和文学市场的开拓。

因为晚明时期，官僚士大夫们将度曲填词看作风雅之举，因此传奇戏曲逐渐趋向文人化。

许多士子们也因仕途失意，选择了弃政从文，进而创作出大量丰富的传奇作品。

文人传奇的创作动机是凭借一己之文而抒情达意，以史入文而借古讽今，在经过精心构思之后，于作品中展露出一个朝代的本来面目。

由此晚明情鬼戏中往往穿插一些与时代动荡背景相关的情节，以文写史，将真实的历史隐约地呈现出来。

如《牡丹亭》在叙写杜丽娘因梦而亡之余，转而投向了客观的时代背景描写，写溜金王李全和杨娘娘奉大金之命，骚扰江淮三年，杜宝镇守扬州，平定叛乱。

在《淮警》、《寇间》、《折寇》、《围释》等关目中体现出的战乱描写，穿插于柳梦梅和杜丽娘邂逅、甄氏与女儿巧遇之间，从而在《惊梦》高潮之后将作品又推向了一个高潮。

杜丽娘为鬼三年，还魂重生后所处的环境已非昔日的太平盛世，而是一片生灵涂炭、颠沛流离的景象，杜太守一家尚且妻离子散，更何况是黎民百姓？

又如《红梅记》写贾似道之荒淫残暴，尤其是《杀妾》更突显其官宦本质，周朝俊于历史的真实中，为贾贼安排了一个合乎情理的结局。

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